Les accords
On définit traditionnellement l?harmonie comme l?étude des accords, c'est-à-dire l?étude d?un groupe de notes perçues comme un bloc, qu?elles soient jouées simultanément ou arpégées.
Dans des styles d?écriture moins traditionnels, seules des normes harmoniques établies clairement, tôt dans la pièce, permettent à l?auditeur de distinguer les notes cordales des notes étrangères. Le compositeur doit donc limiter son univers harmonique grâce à des critères facilement audibles. Toutes choses étant égales, plus la norme harmonique est complexe, moins on perçoit les notes étrangères. Même si l?utilisation des notes étrangères n?a rien d?obligatoire, elle permet des effets harmoniques plus subtils et mieux gradués, ce qui assure un contrôle plus efficace de l?élan mélodique.
Dans les textures homophoniques traditionnelles, on constate trois situations où les notes ne sont pas attaquées simultanément : les arpèges, les notes étrangères qui suggèrent des harmonies plus rapides que l?unité métrique (souvent des accords de 7 ième) et les notes incompatibles avec les accords du système. Les exemples ci-dessus illustrent ces trois cas. A remarquer : le degré d?éloignement par rapport au répertoire d?accords disponible.
Dans cet exemple, nous retrouvons une situation semblable : la couleur des quartes, si caractéristique de l?accord, rend le solb note étrangère. Le sib s?entend, au contraire, comme note intégrante arpégée, ce qui crée moins de tension.
Dans ce dernier exemple, la norme harmonique est imprécise. Aussi, les mêmes deux notes (qui participent à la même ligne mélodique) présentent le même degré de tension. Il est impossible, ici, de distinguer les notes intégrantes des notes étrangères ce qui confère une certaine lourdeur à l?harmonie.
Enfin, notons qu?en harmonie stratifiée, les jeux de superpositions orchestrales créent différents niveaux de fusion ce qui complexifie la définition et la perception des accords. Nous reviendrons plus loin sur ce point.
Dans des styles d?écriture moins traditionnels, seules des normes harmoniques établies clairement, tôt dans la pièce, permettent à l?auditeur de distinguer les notes cordales des notes étrangères. Le compositeur doit donc limiter son univers harmonique grâce à des critères facilement audibles. Toutes choses étant égales, plus la norme harmonique est complexe, moins on perçoit les notes étrangères. Même si l?utilisation des notes étrangères n?a rien d?obligatoire, elle permet des effets harmoniques plus subtils et mieux gradués, ce qui assure un contrôle plus efficace de l?élan mélodique.
Dans les textures homophoniques traditionnelles, on constate trois situations où les notes ne sont pas attaquées simultanément : les arpèges, les notes étrangères qui suggèrent des harmonies plus rapides que l?unité métrique (souvent des accords de 7 ième) et les notes incompatibles avec les accords du système. Les exemples ci-dessus illustrent ces trois cas. A remarquer : le degré d?éloignement par rapport au répertoire d?accords disponible.
Dans cet exemple, nous retrouvons une situation semblable : la couleur des quartes, si caractéristique de l?accord, rend le solb note étrangère. Le sib s?entend, au contraire, comme note intégrante arpégée, ce qui crée moins de tension.
Dans ce dernier exemple, la norme harmonique est imprécise. Aussi, les mêmes deux notes (qui participent à la même ligne mélodique) présentent le même degré de tension. Il est impossible, ici, de distinguer les notes intégrantes des notes étrangères ce qui confère une certaine lourdeur à l?harmonie.
Enfin, notons qu?en harmonie stratifiée, les jeux de superpositions orchestrales créent différents niveaux de fusion ce qui complexifie la définition et la perception des accords. Nous reviendrons plus loin sur ce point.
BBcodeCommenter cet article
Commentaires
Aucun commentaire pour cet article. Soyez le premier à le commenter !